Dans cette élégante variation sur l'un de ses concepts sculpturaux emblématiques, Tapta explore le potentiel expressif des matériaux industriels avec une retenue remarquable. La courbe souple du néoprène s'enroule autour d'une plaque verticale en acier corten, créant une composition à la fois architecturale et organique.

L'œuvre incarne la fascination de l'artiste pour le mouvement. Bien que totalement statique, la sculpture semble se dilater et se contracter à mesure que le spectateur se déplace autour d'elle. Le dialogue entre la surface noire mate du néoprène et l'acier oxydé et chaud génère une tension visuelle subtile caractéristique de la pratique mature de Tapta. Plutôt que de s'imposer dans un espace, la sculpture l'active. La lumière, l'ombre et l'architecture environnante deviennent des composantes intégrales de l'œuvre, soulignant la conviction de Tapta selon laquelle la sculpture doit exister en conversation constante avec son environnement.

Née Maria Wierusz-Kowalski en Pologne en 1926, Tapta s'est installée en Belgique après l'insurrection de Varsovie en 1944 et a suivi une formation de tisserande à La Cambre à Bruxelles, dirigeant par la suite le département textile de cette école de 1976 à 1990. Son passage des textiles tissés au néoprène et au métal dans les années 1980 et 90 reste l'un des gestes déterminants de la sculpture belge d'après-guerre.

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