Cette sculpture intime reflète la fascination de Tapta pour le dialogue expressif entre matériaux flexibles et rigides. L’élément souple en néoprène épouse gracieusement le cuivre, créant une composition où la tension, l'équilibre et le mouvement deviennent les principaux sujets sculpturaux. Bien que de taille modeste, l'œuvre possède la même ambition spatiale qui caractérise les installations monumentales de l'artiste. Chaque courbe répond à la gravité tout en y résistant, créant un équilibre élégant entre douceur et précision structurelle.

L'association du cuivre chaud et du néoprène noir profond souligne la contribution pionnière de Tapta à la sculpture d'après-guerre, où les matériaux industriels sont transformés en objets d'une résonance poétique remarquable.

Tapta, pseudonyme de la sculptrice polono-belge Maria Wierusz-Kowalski (1926–1997), est arrivée en Belgique comme réfugiée politique après l'insurrection de Varsovie en 1944 et a suivi une formation de tisseuse à La Cambre à Bruxelles. À partir de la fin des années 1980, elle est passée du textile au néoprène industriel, assemblant des panneaux de caoutchouc avec des raccords métalliques pour former des structures ouvertes et articulées. Elle a dirigé l'atelier textile de La Cambre, de 1976 à 1990, formant une génération de sculpteurs belges.